自从《群星闪耀时》开启点映后，我就一直有种求而不得的心焦感，因为找不到时间合适的场次啊……趁着影片提档7.25后的新一轮点映，我顶着熬夜看完世界杯决赛的精神头，总算得偿所愿了。
应该说，这部电影整体上还有不少进步空间，但它最核心的部分做得很好，有对中国航天的热爱、对人民力量的歌颂、对科学精神的尊重，庄重，大气，奋扬向上。
值得一提的是，编导章笛沙在拍摄此片时得到了郭帆的许多帮助，而《群星闪耀时》与《流浪地球》系列一样，也同样拥有着不少刘慈欣作品的精神气质。
在我的印象中，关于刘慈欣的小说，不去谈点子、概念和想象力这些东西，他的作品总会给人一种“咫尺天涯、瞬息万年”的感觉，有点儿类似于李白“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”般用夸张的具体尺度肆意激发读者无垠幻想的调调。
究其原因，或许是因为大刘很喜欢写编年史的同时，还喜欢用冰冷和死板的言语，去描绘狂热和浪漫的精神，而且他不仅乐于畅想未来，更不吝于铭记、刻画过去和现在， 那些通往未知将来的道路，都已在当下铺就。
《群星闪耀时》在借鉴参考《星际穿越》《火星救援》《流浪地球》等电影的同时，身上还有《三体》《朝闻道》《乡村教师》等刘慈欣小说的影子——影片给我的实际观感当然没有上面讲得那么夸张，但内核与道理确实有共通之处。
这部电影我觉得不用害怕剧透，可以把核心看点直接说出来：2035年，三名中国航天员乘坐星舟二号在返回地球途中突遇险情，陷入了一个引力空间/镜面宇宙，在孤立无援的绝境中，他们意外收到了来自1970年的东方红一号信号，那些65年前的老前辈们将是自己获救的唯一希望。
可以说，《群星闪耀时》这部电影，就是基于“让中国两代航天人隔空对话”这个点子来进行扩写的，未来求助过去，过去拯救未来。
说得再苛刻一点，影片中唱主角的2035年时间线都只能做配，大多数看点其实都集中在1970年时间线里——因为相比起展望中国航天振奋的未来，电影真正的重心是回望中国航天的来时路。
《群星闪耀时》里面有太多属于过去的浪漫情怀元素了，比如两个时空的人能搭上联系，就是靠中国首颗人造地球卫星“东方红一号”上播送的《东方红》乐曲实现的，在那个时候，这首曲子宣告着“太空，我们来了”，即便在今天听来，这段旋律仍然历久弥新。
在电影里，这首曲子又变成了两代中国航天人传递希望的桥梁：对郑同舟和刘晨他们来说，这是可以求助的回家的希望，对赵吉虎、钱老他们来说，这是提前告知自己路没走错、未来可期的希望。
为了帮助后辈们建立空间模型、计算返回路线，1970年的前辈们必须克服65年的科技鸿沟，于是我们看到了致敬《横空出世》和《三体》的“人肉计算”大军，计算机不够，那就用成千上万的会计和算盘来凑。
还有为了消除信号传输计算过程中出现的误差，前辈们更是发动了几十万民兵和群众，对全国各地数万公里长的“原始天线”进行抢修维护，这是人民战争和群众力量最具象化的展现，也是电影里最令人感动的场景之一。
《群星闪耀时》始终在坚持集体主义叙事，没有陷入很容易出现的对个人英雄主义的追捧。
举个小例子，1970年时间线的主角赵吉虎原以为钱老召他入队，是因为自己早在1968年前就写出了对CNSA（中国国家航天局）的畅想，结果钱老却透露，CNSA早就有设想规划了——招你是惜才，但你并不是独一无二的。
在枯燥又紧张的时日里，影片也总是会蹦出几个富有革命浪漫主义和理想精神传承的瞬间。
比如赵吉虎想知道65年后的中国航天事业发展到了什么地步，郑同舟他们为了避免出现“祖父悖论”，无法详说，只能告诉对方按照现在的理想信念坚持下去，赵吉虎没有得到具体答案，但疑虑已得到了解答。
又比如大家都在欢庆营救成功的时候（东方红一号发射后执行的第一个大型计划任务，只许成功，不许失败），赵吉虎因为意识到“没有过程就没有结果”，陷入了功亏一篑的自责……然而这个折磨了他一辈子也解答了一辈子的难题，却刻在了年幼的郑同舟脑海里，变成了最终自救的关键。
父子俩/两代航天人之间，终归没有欺骗和辜负，他们做到了薪火相传。
但有一说一，跳出“两代人跨越时空交互”这个点子的执行，《群星闪耀时》在其他方面就比较一般了，危机前后流程不够抓人，指令长刘晨的人设过于感性，人物关系和形象塑造上有点靠煽情来偷懒的意思，另外还有一些不够纯熟和老练的问题，这都是我在开头说的“还有不少进步空间”。
总体上，我还是喜欢并支持《群星闪耀时》的……更有含金量的评价是，刘慈欣本人也对该片表达了肯定与欣赏。
这也是我认为《群星闪耀时》最有价值的一个优点，或者说为将来国产科幻片创作提供的一个新思路：
我们的科技发展历史上有着许多熠熠生辉的成就和名字，他们不应该是一个个僵硬死板的词汇，而应该是一块块充满活力感与故事性的原矿，当《东方红》的旋律不断串联起中国人跨越65年对太空的仰望和探索时，那片星空的群星分外闪耀。
关于未来问题的答案，总能在过去找到线索。
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